最終回、静香は一人で歩きだします。自分と自分の夢を大切にするために。
昭夫のケアの精神と、静香の自己ケアの芽生え。
最終回ではそんな生のかたちに感動の根拠を探ります。
Ⅸー１、ケアする人としての昭夫
ここまでずっと静香のことを語ってきたが、ここで昭夫についても触れておきたい。
彼の振舞にはケアの精神が見られると思うから。
昭夫の静香への思いは一途、一途すぎて、突っ走りがちともいえる。
二度目の出会いで、自分から名を名乗って名前を言わせたり、アパートまでついていったり。
今だったら、ストーカーと言われてしまうかもしれない。
ただ、静香が全く嫌がっているというわけでないこともまた確か、例えばついてきた昭夫に、二階の部屋から、おじいさまを殺してしまった、と叫んで拍手をもらったりしている。
それがラスト、スカートをつまんでのカーテンコールと呼応することはすでに述べた。
一夜限りにしても、摩子役に落ちた夜、飲んで、二人は結ばれる。
誘ったのは静香の方だ。そうしたかったから、という悪びれた言葉にもめげず、昭夫は諦めない。
強引さはありつつ、芯のところで静香を大事にしている、大切に思っている、それが伝わるシーンもある。
銭湯脇のコインランドリーで偶然会い、洗濯が終わるのを待つ間の会話。
結局私寝てもらったのよね、五代さんの時も、あなたの時も。
そう言う静香に昭夫はすかさず言う。
あれは俺が寝てもらったんだよ。
そして一人頷く、強く。
ぶきっちょできわどい会話だが、静香を大事に思う昭夫の思いが伝わってくる。
だからこそ、堂原と関係を持っていて彼が静香の上で死んだというスキャンダルがテレビで流れた後、昭夫の怒りは収まらない。
アパートの階段で待ち、気づいて逃げる静香を公園まで追って、ごめんなさいという静香に迫る。
言い訳しろよ、嘘でも何でもいいからさ。
身代わりの静香に返す言葉はない。
嘘でも何でもいいから、というその昭夫の言葉に、静香への深い思いが溢れている。
自分の気持ちを収めたいということはもちろんあるだろう。
が、それとともに、幻滅させないでくれと言うような。
身勝手な思いかもしれない。
が、大切におもっている、リスペクトしてる、何か理由なしにそんなことをする人じゃないだろ、そうした思いが言わせた言葉ともとれる。
殴った拍子に飛んだサングラスを腹に突きつけ（この時「顔ぶたないで、私女優なんだから」。身代わりの代償とはいえ、それに自分をかけた静香の印象的なセリフが飛び出す）、足早に去っていく昭夫。
彼に向かって叫ばれた静香の言葉「見に来てねぇ、私のお芝居、見に来てねぇ」に、昭夫は葛藤したことだろう。行くか、行かないか。
結局初日、ラスト近く劇場に入り、静香のカーテンコールに拍手を送る昭夫。もちろんこの時は昭夫は身代わりの事実を知らない。静香は堂原を愛していたと思っている。しかし、その一途さに、拍手を送る。心から。
ここにも、昭夫の、静香の選択を尊重する愛の形が現れている。
そして、ラスト、かおりの登場ですべてが明らかになった時、昭夫は身を挺してそのナイフから静香を守り、刺され、花束を渡し、そして言う。
おあいこだね、君も身代わりだったんだろ、好きなもののためにさ、だから、今度は俺がさ。
すべてを理解した昭夫の、真実が明らかになった時点での、心からの静香への愛とリスペクトが溢れた行動と言葉。
ぶきっちょで強引だが、その根底には、確かにケアの精神が脈打っている。
だからこそ、落ちた花束を拾った静香は、これまでの昭夫の自分への思いをすべて受け止める。
すがすがしく高貴でさえあるものに打たれて、正気に戻った、いや、愛と真実を見た、そんな眼になって、おそらく自らの中にも昭夫への愛を感じて、救急車に運ばれる昭夫を見送るのだ。
Ⅸー２、昭夫の限界？
しかし、ここで、私は昭夫の限界ともとれるものに触れなければならない。
白い木造のアパートを見せ、同居しよう誘ったとき、女優になったらどうするという静香に、別れる、ヒモになる気はない、惨めすぎるだろと言った昭夫。
そこには昭夫の、男は仕事、女は家庭といった考え方が如実に表れているといえないだろうか。
反転して女が仕事となったら、男は家庭というふうに考えている。そしてそれを惨めととらえている。
家事労働に従事することは惨めではないし、自分が働きながらだって可能だったはずだ。女優になっても支えていくとか、俺は俺で頑張るとか言えなかったのだろうか。
映画封切りが１９８４年だからやむを得ないのかもしれない。
しかし、ここでそれを覆す可能性をはらむラストが第一回で見たシナリオ版だ。
ラスト、昭夫とともに白いアパートに入る静香は、つまりは同居を、おそらく結婚を決意した静香は、昭夫に向かって言う。
あの、女優でも貸してくれるんですか。
冒頭で観た場面。静香は女優をやめる気はないともとれる。
だとすれば、こちらでは、静香は昭夫との生活を取り、しかしそれだけではなく自分のやりたいことも貫こうとしていることになる。
だから単純に家庭を逃げ場所にしたとは言えない。
そして、昭夫はそう言う静香に微笑み、どうぞ、と言う。女優の静香を受け入れたのだ。風呂付亭主付き（のアパートです）、と言ってはいるものの。
だとすれば、シナリオ版は、シナリオ版も、静香の外での仕事を否定しておらず、昭夫もそれを受け入れた、そうも取りうる。
互いにジェンダー意識の限界を乗り越える方向に進みうるのだとも。
Ⅸー３、昭夫のケアによって立ち直り自己ケアから始める静香
映画版に戻ろう。おそらく騒然とした数週間を過ごし、ようやく世間の関心も薄れたころ、静香は引っ越しをし、一人でまた俳優として歩いていこうと決意する。
その間の彼女はいったいどんな日々を過ごしただろうか。
SNS全盛の現代よりはましだったかもしれない。それでもマスコミが寄ってたかって彼女と翔を叩いたろう。翔は転落、障害を起こしたかおりは逮捕、静香もまた文字通り嵐のような日々を過ごしたに違いない。
そして私はふと思う。
その間の彼女を支えたものの一つが、先に見た昭夫のリスペクトをはらむケア的な愛情だったのではないか、と。
もちろん静香を支えたのは昭夫だけではないだろう。
映画版の人物に限定しても、オーディションの時倒れ、静香に看病してもらった公子は、きっと、大きくなり始めたお腹を抱え、どうにかして彼女のもとを訪ねたのではないだろうか。静香を励ますために。
なんとかしてあの時自分によりそってくれた彼女の力になりたいと。
大いにありうる。それが静香の魅力だった。
しかし、それまでの昭夫の愛情が、一途でぶきっちょで強引でさえあるが、リスペクトのある、ケアの姿勢のある彼の思いが、なにより静香を支えたのではないか。
中でも静香をかばって刺されたときの（すでに触れた）あの言葉、
身代わりだったんだろ、好きなもののためにさ。
それは、静香の、五代との夜から始まり、昭夫とのことを含むすべての非人間的な振る舞いを、その被害者である当の本人から、許され、肯定され、それどころかリスペクトされたものとして、静香の罪悪感や自己嫌悪を根底のところで拭い、彼女を救ったのではないか。
そして、
今度は俺がさ、好きなもののためにさ。
静香が芝居にかけたのと同じ重量で昭夫は静香を愛していた。そのことにも静香は気づく。
自身をかけた、リスペクトのある愛だからこそ、それを全身に受けて、静香は、自身を、自身の生を、自分こそが、大事に、リスペクトして扱う方向を見つけ決意できたのではないか。
ケアの精神が、ケアする対象の自己肯定感を伸長させた。
そう受け取りたくなる。
静香にとって、自己を大事にしつつ、この先を生きていく、その選択は、実人生を、実人生の経験を大事にして女優として自分の足で立って生きていくことだった。
だからこそ、そばにいたら頼ってしまうだろう昭夫と別れるしかなかった。
すべては自分を大切にしたいがため、つまりは自分を自分がケアするためだった。
それを可能にしたのは、なにより、すでに見た彼女の人柄の良さ、言いかえれば、自己に翻った他者へのケアの精神だろう。
が、さらに、自分に向けられた昭夫のケアの精神でもあった、と私は捉えたい。
そのことが、静香に、すでに見た翔と昭夫、かおりと公子の対比、名声を取るか、実人生を取るかの分裂を乗り越えさせる、その対立を止揚した、新しい次元の選択を可能にした。
静香は自己をケアし、そこから出発して、実人生を大事にする、真に経験を大切にする、しかし、俳優をあきらめない、そうした自分になっていくだろう、そう思わせて、二人が暮らすかもしれなかったあの白いアパート前の路地、別れのカーテンコールとともに、名曲「Woman」が流れる中、映画は終幕を迎える。
そんな静香に対し、私は昭夫とともにいつまでもいつまでの心の内で拍手を送り続ける。
耳に、やはりいつまでも「Woman」を響かせて。
（静香は自分と自分の夢を大切にすることから歩き始めた。
その姿に、私たちは何を感じ、何を受け継げるだろうか。
この考察が誰かの心に何かを残すことを願って。
最後まで読んでくださり、ありがとうございました）